ROCKIN' ON JAPAN 2005年2月号
SPITZ·年代史
全部大碟解说采访(5)
文：古河晋
 7st 「インディゴ地平線」1996年10月23日发表 草野：“当时很匆忙，没什么印象。重新听过时，觉得这是除了新作品以外听起来最有意思的大碟了吧。” |
● 这次，我将大碟全部重新听过，再次认识到《Indigo》是相当好的作品。
草野：啊啊，我以前在出remaseter时也重新听了一遍。与《蜂蜜》或是《fake fur》相比，再次觉得这张确实相当不错。尽管当时时间仓促，没什么印象。
田村：虽然是张很容易遭受否定的碟，但就作品来说，相当有意思。不过如果能在录制时调整到更好的心态就好了（笑）。
草野：也相当地为歌词而苦恼。也因为没有时间，一口气拼命写出来了。
田村：还有摄制和混音的工作。摄制工作和录碟工作都是连在一起的。一会儿跑这里一会儿跑那里。但是重新听的话，这张碟可能是除了新作品以外听起来最有意思的吧。
● 虽说是一边苦恼一边制作的，但大碟收录了《Cherry》，在销量上也相当地好呢。
草野：是啊。不过，也认识到我们的作为早已和销量没有关系了，自《蜂蜜》以后。
● 采访中给我的印象是，曾经说过“现在，SPITZ已经过了一个盛季了。”但是，那时依旧完全是处于盛季之中呢。
草野：是想宣布“已经过了盛季”的呢。觉得很疲倦了（笑）。
● （笑）像是觉得：“太红了，快点过掉吧”的感觉？
草野：嗯，是这么觉得的。
● 对乐队来说，也有点超乎容量的味道？
三轮：是非常非常地超过的感觉。
草野：哈哈哈。从业余到第三张大碟的时期，总是多多少少有意识地或者是向往着不显山露水或逆主流的姿态的，察觉之时自己已经处于潮流的正当中了。这之间的不适合感毕竟还是存在的呢。就像会纳闷：“我们都和シャ乱Q一样地红了，是怎么一回事？”（笑）。
● 而笹路先生的监制也到此结束了吧。
草野：录制工作的时候呢，笹路先生多多少少在说：差不多也可以离开了吧。
● 似乎作用全都发挥了呢。
草野：我心里在说：“不要啊不要啊”。就像被恋人提出分手一样（笑）。
 1st 「フェイクファー」1998年3月25日发表 三轮：“连不用去做和不用去想的事都全部得做了。到了逐渐模糊不清的时期。” |
● 于是就进入了《fake fur》这张作品的时期了。和笹路先生分开后，诸位是不是感到自己心中没有了一个良好的战略了？
草野：嗯，是没有了呢。主要是和笹路先生分开后，不知道能够做些什么，尽管拜托了棚谷(祐一)先生来一同制作。棚谷先生与其说是一位现场指导，不如说是一位音乐人兼意见者感觉的人。
田村：与以往的监制感感觉不同，他似乎是一个时下风尚的乐队的监制。听取了乐队的意见后再一起去制作的感觉。而我们则是不明确“是”还是“非”，事情就进展不下去的呢。同笹路先生合作时，“是”与“非”在一定程度上是笹路先生在为我们判断的。而到此时不得不由我们自己明断是非了。很不习惯这一点。这样持续了将近一年。
草野：虽然觉得有点对不起棚谷先生，但我想索求的其实不是这方面的东西。真的是处于一种脱壳状态，一边想着“怎么办？”一边在做。
田村：季节也是冬季呢。彻也也经常在说：好冷啊。都想重新休整一下。
● 明显地感到录音棚里空缺了一席的那种氛围？
草野：我心里是这么觉得的。现场气氛也有点沉闷。
田村：很沉闷的哦。
草野：再次陷入了不喜欢录制工作的状态。
● 到这张大碟之前为止都是以每年一张的频度发碟的，这其实也是相较其他乐队来说特殊的地方。正因为从第四张起加注了动力，才成为了异常认真的乐队了吧。
田村：从这层含义上讲，《fake fur》可真是朴素的大碟了呢。底力都提取出来了，同时也在苦恼着。尽管没什么结果。
草野：此时，我再次开始想该做些什么，考虑些什么方法了。又陷入了僵局。
三轮：但实际上不同的是，这次是成员4人一同在考虑了。意识与《Crispy!》之前的时期不同了。乐队4人之间的信赖关系今后会变成怎样呢，连这种不安也有。而到了《fake fur》时期，这种不安因为过于努力的徒劳无功，最终暴露出来了。这个时期确实只是在朝着风格方面的方向而行。
草野：可以说是有了问题意识了吧。清楚了乐队4人中没有一个人擅长客观地同时进行地审视着乐队而进行导航。比如说在地下时期的话，做个只是每月一次业余地在live house的现场演出尽尽兴的那种乐队，那种方针也是可行的。 但毕竟还是需要一个能好好地导航的人啊。这一点感受得很痛切。尽管对棚谷先生或许很失礼。
三轮：没有给他加入的余地。尽管其实是很必要的。
草野：如果是现在会和棚谷先生有很有意思的合作的。但当时的气氛不是这样的。
● 对乐队来说面临着第二次困境了呢。
草野：是再度的黄昏呢。
全员：哈哈哈。
草野：我是这样子的。
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